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天生一幅仕女画

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有时候会怀疑自己对于字画的喜欢,或许有着几分“醉翁之意不在酒”的意味,因为那字画外的故事往往更使我入迷。我藏有几幅周炼霞的花卉、人物作品,就是在上世纪70年代听说了一些她的故事后,寻其画而得的。 
     
    在“文革”时期,老一辈画家中画得最多的可能就是谢之光先生了,他家几乎每天都有人前来听他叙事,看他作画,跟他学画,很是热闹。人们向他求画,他随画随送不取报酬,还取号“白弄山人”,以为自嘲。谢老笔下的人物作品大多是以其夫人芳慧珍为模特的,那可是与玉堂春齐名的美人儿。虽然得此佳人,但谢老有时还是难掩其狂放不羁、风趣幽默的真性情,听张大根老师讲述过这么一个故事—— 
     
    “文革”刚开始时,上海中国画院要求每位画师必须到画院参加大会,会议结束后,大家便各自回家。谢老先生刚出画院门口,就见周炼霞和吴青霞正准备上三轮车,他马上嚷着要借光,要同她们一同坐车,周吴二女士说:“三个人怎么坐?”谢之光先生就讲:“你们坐上面,我坐下面,跟两位美女一起坐车,那可风光啊。”说罢,他还真的就坐在下面,和两位美人一起回家,口中还嚷着,炼霞青霞之光,这真是一路霞光。想来这一路坐车可谓乐哉,恐怕这也只有谢老先生做得出。 
     
    后来又听几位老先生谈论画坛逸事,说起周炼霞其人,他们都将周炼霞称为真正的才女,说她人美、画美、诗更美。上世纪40年代,她与冯文凤、李秋君、顾青瑶、吴青霞、陈小翠、庞左玉、陆小曼等发起组织中国女子书画会,为现代美术史留下靓丽的一页。1956年,上海中国画院成立,她是首批被聘为正高级职称的女画师之一。刘心皇在《抗战时期沦陷区文学史》中有云:“周炼霞,号称‘炼师娘’,当时,与苏青、张爱玲、潘柳黛等齐名。‘炼师娘’不能不说有些才气,书画诗词都有相当造诣,姿容也在女作家中最为艳丽。她在一首词中写出过‘但使两心相照,无灯无月何妨’的名句。”经近代诗坛大家冒鹤亭的介绍,周炼霞与吴湖帆相识,两人交往甚密。吴湖帆是中国现代著名的画家、收藏家,当时在上海画坛与张大千平分秋色。交往中,周炼霞的画技大增,吴湖帆也写了不少词,只是水平没怎么长进,他有许多词作都经过周的润色。像这样的女子,上海各家小报,常刊登其绯闻逸事,“文革”期间她也逃不过被批斗的遭遇。 
     
    后来我见到周炼霞的相片,惊艳不已,就一直寻找她的绘画,便有了一些她的作品。其中,这幅仕女图我很是喜欢,从中能看出“寂寂花时闭院门,美人相并立琼轩。含情欲说宫中事,鹦鹉前头不敢言”的诗意。读她的画,真叫人一时竟分不清是人走进了画里,还是画里走出了人。无怪乎掌故大王郑逸梅说她“本身就是一幅仕女画”。

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