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意大利600年收藏家族贝利尼:复兴一个时代

艺术资讯

意大利文艺复兴晚期,贝利尼父子三人经过长期绘画实践,逐渐在威尼斯发展出自成一体的威尼斯画派,并经提香和乔尔乔内发扬光大,逐渐繁荣。这一支艺术的血脉并没有止步于历史,而是一直延续到了今天。9月28日,贝利尼家族第21代传人路易吉·贝利尼带着家族收藏的数百件艺术真迹来到上海喜玛拉雅美术馆,“奇迹:贝利尼家族与文艺复兴特展”拉开帷幕。

  此次展览首次将文艺复兴三杰达·芬奇、米开朗基罗与拉斐尔的真迹同时带到中国,从三杰及其追随者,到巴洛克早期代表人物鲁本斯,再到向文艺复兴致敬的现当代艺术大家安迪·沃霍尔、博伊斯、达利、杜尚,459件艺术真迹横跨6个世纪,回溯了文艺复兴的辉煌历史。

  作为威尼斯画派最重要的艺术家,乔凡尼·贝利尼是贝利尼家族中声名最盛的一位。15世纪,贝利尼家族在威尼斯经营船运生意,经手了来自东方的珍贵丝绸、布料,以及来自希腊的雕塑,并自那时起开始收藏各种文艺而美好的东西。16世纪,贝利尼家族迁移至意大利北部城市费拉拉,1757年定居佛罗伦萨至今。

  家族第21代传人路易吉·贝利尼如今担任佛罗伦萨贝利尼博物馆馆长,在接受21世纪经济报道记者专访时他透露道,如今家族已经拥有8000多件藏品,几乎涵盖所有艺术品类。“家族绵延几个世纪,每一代生育男丁都不多,幸运的是每一代贝利尼都很喜爱艺术,愿意承担这份责任,将家族的收藏事业继续下去。”

  在600年收藏历史中,每一代贝利尼都有各自的偏好。“我的爷爷喜欢收藏青铜件,父亲倾向于收藏画稿和家具,伯父喜欢收藏雕塑,我最喜欢收藏小型青铜件。文艺复兴时期人文主义兴起,一些小的青铜件不再只为教堂设计,而是专门设计给贵族和中产阶级,用于家中装饰。这些小物件可以拿在手里把玩,和教堂里严肃的东西很不一样。”

  在本次展览中,不仅能见到耳熟能详的艺术大师作品,还能一窥文艺复兴时期的社会风貌。第二板块的五个展厅分别还原了贝利尼家族在文艺复兴时期的客厅、餐厅、起居室、私人祷告厅以及收藏厅。每一个空间除了陈列家具、装饰摆件以及挂毯等古董作品以外,文艺复兴大师巨匠的经典之作也将穿插在内,包括达·芬奇的《自画像》,米开朗基罗的《耶稣下十字架》,拉斐尔的《圣母子》等。意大利传奇美第奇家族的三件珍贵遗产:皇冠、挂毯及餐具也在此板块亮相。

  路易吉·贝利尼是文艺复兴精神的热烈拥趸,达·芬奇提出文艺复兴以人为中心的观点,将人当做世界的参照,而路易吉·贝利尼又将当年达·芬奇的理念重新提出来,并于1984年起草了关于“新文艺复兴”的宣言,主张重新认识人本身的价值。在他看来,“这个宣言不只针对艺术界, 就如文艺复兴不只是一场艺术的复兴,数学的、文学的、哲学的、音乐的,各种社会上能够应用的力量,共同推动了人文主义的复兴。新文艺复兴也是这样的”。

  基于这样的想法,路易吉·贝利尼十多年间先后在中国南京、北京、苏州等地举办了多场基于家族收藏的文艺复兴主题展览,力图在世界范围内推广“新文艺复兴”精神。在此期间,中国的艺术环境也发生了不小的变化。“当时的中国并没有准备好,所以只带来了几十件作品,以绘画为主。这次包括家具、雕塑、装饰、挂毯,全方位展示了文艺复兴时的风貌,在数量、品类、布展环境上都有很大突破。”

  《21世纪》:贝利尼家族收藏历经600年,是怎样将如此数量庞大的藏品保存下来的?

  路易吉·贝利尼:16世纪意大利诸侯纷争,20世纪又经历了一战二战,一旦有战争开始,贝利尼家族的人就会把藏品封存起来,藏到一个别人不知道的地方去,比如20米深的地窖,甚至家庭成员都不能进入,战争结束后再拿出来,由专业的修复师修复,但也有很多藏品在战争中经历了毁灭性的打击,无法修复。

  《21世纪》:出生于收藏世家,你是否从小就感到自己有传承家族遗产的责任?

  路易吉·贝利尼:四五岁时,我就被爷爷关在房间里,训练辨别作品的真假,指出作品出处,做不完练习就不能去玩。从小我就意识到了自己的责任,不过年轻时也叛逆过,做了五年歌手,当时还赢了意大利的音乐奖,去巴黎、美国做了巡回演出,五年后觉得差不多够了,一方面自己觉得责任重大,另一方面也面临着家族给的压力,最终选择回归家族事业。

  对于家族藏品的传承和保护,一切基础还是来源于对行业的激情、热爱,往更深处讲,是来自于自己的好奇心,对各种各样的艺术都热爱,对小众的门类也充满好奇心。我的两个女儿从小受到教育,对于艺术自发就有热爱和好奇心,自己会主动研究艺术。

  《21世纪》:贝利尼家族不只是古董藏家,也会做古董交易,你以前说过希望在中国进行艺术品交易,现在这一计划进行得如何?

  路易吉·贝利尼:十年前我来中国时,时机不是那么成熟,市场上有很多拍卖行,但欧洲藏品的数量相对有限,我一直在寻找合适的合作伙伴,能够从一开始就引导艺术品的投资导向,教育藏家什么东西是有价值的,什么值得收藏,这关于收藏,但也不只是收藏,还涉及到学术上的东西,两方面需要齐头并进去做。

  随着中国越来越国际化,眼界打开后,更熟悉国外东西,明白西方藏品的收藏群体很大,欧洲藏品财富保值的能力很强。中国中产阶级慢慢开始更理解艺术品的价值,艺术品回到原来应有的位置。

  这次跟喜玛拉雅美术馆合作是很好的机会,能够更广泛地接触到中国藏家,进行分辨。二战后我爷爷提出了办古董双年展的想法,并且1959年正式落地,举办了世界上第一个古董双年展,这件事情在经济上极大地促进了当时的古董界。除拍卖行外,我也在计划之后可能在中国落地古董双年展。

  《21世纪》:贝利尼家族与中国的文化机构合作了多次,“新文艺复兴”在中国是否有合适生存的土壤?

  路易吉·贝利尼:我觉得在这个契机下我们做这个展览,重提“新文艺复兴”的概念,特别适合中国和意大利这两个国家,而且正好只有这两个国家做才是最合适的。为什么这么说?因为文艺复兴是意大利建国之本,而说到“新”,这个世界最新的就是中国,这个时代是中国的时代,中国代表着新,意大利则代表他们已经经历过的那场文艺复兴,所以中国和意大利是开展新文艺复兴运动最有代表力的两个国家。我在2015年重新提出这个概念的时候,很多大学联系我,说文艺复兴这个概念很重要,需要重新被提出。人类社会许多问题仍然存在,还有恐怖主义,归根到底是人出了问题,把人的价值重新从尊重人本身的角度提出来是我们的初衷。

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