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“中国当代艺术年鉴”就是新一轮的话语权争夺

艺术评论

“中国当代艺术年鉴”就是新一轮的话语权争夺
宝库2016.07.22

从2005年起由北京大学“中国现代艺术档案”(CMAA)、何香凝美术馆、当代艺术中心、芝加哥大学东亚艺术中心等机构开始合作编制《中国当代艺术年鉴》,它是国内首部以中国当代艺术为主题的大型年鉴。

《天梯》蔡国强

作为号称客观记录中国当代艺术发展的资料库,它最应该具备的条件就是“全”。如果做不到完整记录一整年中国当代艺术发生过的所有事件,那么《中国当代艺术年鉴》就需要一套筛选机制挑选这一年中发生的当代艺术事件,谁来制定这套机制?就是想拥有新的话语权。

《中国当代艺术年鉴》

《中国当代艺术年鉴》主要分为两大部分:第一部分为基本事实,设“时、地、人、事”四个专栏,搜集和记录与中国当代艺术相关的各种信息和资料。

《枝生》范叔如

第二部分是主题记载,追踪当代艺术动向,提供专题调查报告,收录年度富有代表性的艺术评论文章,呈现关照中国当代艺术现状和发展的多元视角。以《中国当代艺术年鉴》为始,《年鉴》将在未来的十年里陆续推出,将忠实记载中国当代艺术的思想和实践历程。

《watching》林科

这是我们能够找到的官方说明,解释了什么是《中国当代艺术年鉴》。可是在我看来目前的“中国当代艺术年鉴”应该算是新一轮的中国当代艺术话语权的争夺。

圆明园画家村

中国当代艺术的第一轮话语权争夺在上世纪末,当代艺术的话语权最终落在了栗宪庭等一批圆明园画家村走出来的批评家、艺术家手中。很多人定义栗宪庭为中国当代艺术教父,当然栗宪庭本人不这么认为,他只是做了自己认为正确事情。

栗宪庭

在当时中国当代艺术“群龙无首”的时候是需要有一个“带头大哥”领着大家向前进的。老栗是当时中国当代艺术的标志,也是中国当代艺术的第一代话语权拥有者。

隋建国

如今我们回头看那个时代,栗宪庭的话语权可以称为当代艺术的“强势话语权”,他所带来的绝对权威性甚至都超出了很多人的想象,21世纪初中国当代艺术市场的火爆,很多艺术家的高价作品拍卖都与老栗的梳理推崇有关。

方力钧

中国当代艺术的F4:方力钧、岳敏君、张晓刚、王广义,他们的作品甚至都能拍到百万千万。从任何一个方面来看话语权都带给了批评家和艺术家更多的资源和经济回报。

谭天

虽然在2008年以后中国当代艺术市场已经开始式微,没有前几年的火爆,但当代艺术的话语权一直没有一个曾经的“老栗“来掌管,可以说新的“中国当代艺术年鉴”便是全新的中国当代艺术的话语权。

王功新

如今的关于中国当代艺术的学术研究已不是在帮助人们更好的理解艺术,更多的是在包装推崇艺术家或是艺术家群体。中国当代艺术市场的低潮是否已过我们不得而知,但在这个阶段急需有人站出来“主持大局”。

王璜生

从2015年开始“中国当代艺术年鉴展”建立在“中国现代艺术档案”详细调查研究基础上推出展览。《年鉴》是对中国当代艺术正在进行的实验、探索、创新和当前的遭遇进行调查和整理。

《玄黄》夏小万

以年度为单位,客观地记录事实,使当代艺术的变化得到整体显示,进而努力揭示各个重要事实的意义和之间的关联,反映中国的社会思潮、文化现象和当代人敏锐的创造性反应,以此标示艺术对中国社会和国家的现代化过程的推动和反省的努力。

王光乐

“中国当代艺术年鉴展2014”展出了131位年度选入年鉴著录的艺术家的2014年度最具代表性的作品,其中包括37位艺术家的原作,创作种类涵盖了架上绘画、影像、装置、行为记录等。

庞茂琨

《中国当代艺术年鉴》编辑部以2014年全年3000件左右艺术界的事件、10000余篇发表的文献、几千位艺术家的活动档案为根据进行甄选,在征求编辑委员会和学术委员会的意见并修订补充后的结果。

宋冬

“中国当代艺术年鉴展2014”是中国当代艺术年鉴展的初展,计划此后每年都在北京民生现代美术馆举办,以期系统反映上一年度中国当代艺术界整体状况,并把年度突出的重要艺术贡献集中呈现出来。

胡庆雁

很多时候我们只需要一个完整的说法才会相信一个一个现象的解释,,中国当代艺术年鉴是否能代表今天中国当代艺术?这个不好说,但是系统的梳理是必要的,每个人都有正确看待它的权利,只看它的说法是否能说服我们。

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