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马来西亚艺术产业是怎样“链”成的

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 余依兰,《Kinabalu Series:Huminodun》,digital print on Kodak Endura paper,106.5×204.5 cm(佳士得提供)

  据马来西亚艺博会和拍卖会公司执行长观察,马来西亚的藏家增长迅速,年龄愈来愈年轻化,特别是30至40岁的专业人士及年轻企业;拍卖市场最年轻的竞标者只有17岁。

  从马来西亚Rogue Art今年3月中出版的《Narratives in Malaysian Art 3-基础建构》,于2013至2014年间的调查显示,觉得主导马来西亚艺术市场的,依序为私人画廊、藏家、艺术家、拍卖行、博览会、艺术媒体。(图表1)

图表1(来源:Narratives in Malaysian Art 3-Infrastructures,published by Rogue Art@2016)图表1(来源:Narratives in Malaysian Art 3-Infrastructures,published by Rogue Art@2016)

  希望政府对市场能扮演更重要角色的占了52%,觉得国家美术馆应扮演更大角色占了61%,可见市场对政府的期许。(图表2)自2006年政府旅游部 推行艺术旅游(Art Tourism)及2010推介的“1个马来西亚当代艺术旅游”(1MCAT),从2014年开始已由马来西亚国家视觉艺术发展局主导全国各州属旅游部和 私人画廊,设计艺术营销活动,由基层开始带动市场。

图表2(来源:Narratives in  Malaysian  Art 3-Infrastructures, published by Rogue Art@2016)

  图表2(来源:Narratives in  Malaysian  Art 3-Infrastructures, published by Rogue Art@2016)

  Rogue Art也调查了市场需要增加的辅助资源,依序为:专业知识的支持、透明度、画廊、管理架构规范、经纪、拍卖等。大马因艺术教育的关系,缺乏专业知识人才如 艺评人、策展人、美术史学者及修复专才。目前只有少数从外国留学回来的大学教授或讲师,近年回教大学也开始培养修复专才。(图表3)

  除了国家美术馆自70年代主办的新秀奖,2009年由HOM及GaleriChandan主办,30画友(30 Art Friends)赞助,为新进艺术家而设的MEA奖双年奖,提拔了新进的年轻艺术家,快速地打开了新一代的市场。

图表3(来源:Narratives in Malaysian Art 3-Infrastructures,published by Rogue Art@2016)图表3(来源:Narratives in Malaysian Art 3-Infrastructures,published by Rogue Art@2016)

  艺术博览会与拍卖会

  自2007年,当马来西亚还只有少数人意识到艺术博览会这项活动时,大型的马来西亚艺术博览会已悄悄地开办,当时才只有3千人次纪录,销售额马币 2.3万元。来年销售额倍增,之后陆续成长,至2014年,销售额已超过马币20.1万元,卖出作品有800件。2015年因经济及马币汇率问题,总额第 一次下跌至马币16.9万元,受到的主要影响因素首当货币下跌,政经透明度不够,体系还在起步中,缺少政府政策支持纯美术市场,比如文创拨款则属多媒体部 门。(图表4)

图表4(来源:Narratives in Malaysian Art 3-Infrastructures,published by Rogue Art@2016)图表4(来源:Narratives in Malaysian Art 3-Infrastructures,published by Rogue Art@2016)

  虽然,早在1995年,新加坡佳士得已有马来西亚艺术专拍。2005年,在吉隆坡PJ Auctioneers’曾办过一次主题为“欣赏马来西亚艺术2”(Appreciating Malaysian Art 2)的拍卖会,可是并没有后续。同年,佳士得首辟“东南亚现代与当代拍场”正式上路。2015年秋拍,香港佳士得登场举办首场以“新加坡艺术”为主的专拍 “汇聚:新加坡艺术特别专场”,被视为东南亚艺术市场迈入成长的新阶段。2016年1月,香港苏富比艺术空间也才刚结束“东南亚抽象艺术:崭新对话”展售 会,让东南亚艺术板块和艺术风貌愈来愈受到重视。

  艺术博览会的稳定成长,让国内艺术界人士看到了商机也增强了信心。随着艺术博览会的成功,创始人拿督沈哲初与国内著名地产拍卖公司亨利地产拍卖行合 作,于2009年成立亨利艺术拍卖(Henry Butcher Art Auctioneers)。2010年的第一场拍卖会,拍出63幅画作销售额为马币173万7910元的成绩。随着第一个拍卖会的成功,来年拍出倍增成绩 马币317万3710元,2012年又拍出倍增的总销售额马币797万3290元的亮眼成绩。2012年,第二家拍卖行KLAS Art Auction也随之成立,第一次即拍出马币520万3810元的成绩。2013年,拍卖行增至4家,亨利艺术拍卖销售额为马币696万5280 元,KLAS销售额为马币862万8850元,The Edge销售额为马币253万2200元,Masterpiece销售额为马币814万5500元,全年总销售额为马币2千627万1830元。二手市场 成了马来西亚的主要市场,拍卖行的成功吸引大量进场投标的收藏家,同时则打击了传统画廊,让好几家因此结束营业。(图表5)

图表5(来源:Narratives in Malaysian Art 3-Infrastructures, publishedby Rogue Art@2016)  注:今年4月17日亨利艺术拍卖(Henry  ButcherArt Auctioneers)首季拍卖总数为RM 1,061,011.00, 因为只是一部分,所以并不计算在图表内。  图表5(来源:Narratives in Malaysian Art 3-Infrastructures, publishedby Rogue Art@2016)   注:今年4月17日亨利艺术拍卖(Henry ButcherArt Auctioneers)首季拍卖总数为RM 1,061,011.00, 因为只是一部分,所以并不计算在图表内。

  支持大马本土 也关注国外名牌

  国内拍卖纪录,以依不拉欣·胡先(Ibrahim Hussein)的《现在它再次开花-系列1》(Now and again it Flowers- Series I),在2013年KLAS Art Auction以马币78万1千元拍出,创下最高价拍卖纪录。2014年,此作出现香港佳士得,预估价约为港币120万元至180万元。

  依不拉欣·胡先开创了马来西亚美术史的抽象主义和现代主义新模式的前卫艺术家,在英国受艺术教育的依不拉欣·胡先深受培根(Francis Bacon)的影响,完美、的技术把人体形象及流动的线条结合,作品表达画家对生命的冥想。

  名牌效应之下,马来西亚藏家开始收藏、国际当红的艺术家作品。马来西亚艺术博、览会执行长沈哲初指出,国际知名艺术家、如毕加索、达利、博特罗、安 迪·沃霍尔、艾未未、草间弥生、村上隆、周春芽及印度的MF胡先(MF Husain)等,愈来愈受马来西亚藏家的喜爱,这是好现象,显示出艺术无边界。当然,与此同时,马来西亚藏家还是继续支持本土艺术家作品。

依布拉欣·胡先,《red,orange,core》,1984,布面丙烯,198.3×217.4 cm,马币797,500.00元成交(佳士得提供)  依布拉欣·胡先,《red,orange,core》,1984,布面丙烯,198.3×217.4 cm,马币797,500.00元成交(佳士得提供)

  国际拍场上备受注目的马来西亚艺术家

  留学欧美艺术家,如阿都·拉迪夫·莫希汀(Abdul LatiffMohidin)、阿旺·达密·阿末(AwangDamit Ahmad),在亚洲当代艺术市场较被广泛认识及受到大收藏家肯定。香港拍卖受欢迎的有抽象画家依不拉欣·胡先、尤索夫·甘尼(YusofGhani), 以人物及静物画著称的阿末·扎基·安华(Ahmad Zakii Anwar),当代艺术家再拉尼·阿布·哈山(Jalaini Abu Hassan),及2008年以《Kinabalu Series: Huminodun》一作,在香港佳士得破拍卖纪录的(余)依兰(Yee I-Lann),其在台湾和新加坡也受到关注。旅居意大利的艺术家林辉华(H.H。 Lim)长期在国际(尤其是欧洲及香港)也有稳定的艺术市场。

  近年直线飙升的阿旺·达密·阿末在artprice的2015年当代艺术市场报告(2014年7月至2015年6月纪录)的前500名拍卖排行榜中。

  2013年5月26日香港佳士得,马来西亚艺术家阿都·拉迪夫·莫希汀的《Pago-pago》系列在香港拍出港币123万元。2014年,依不拉欣·胡先的《处女/Dara(Virgin)》于2014年香港佳士得春拍以港币112万元成交。

  较早在本地及国际拍卖市场出现的马来西亚艺术家有郑辉明、许量嵌、张秀英、黄海昌。在画廊日益成熟的环境下,近年愈年轻化,数量也愈多,70后如章永佳,80后出生的年轻画家如钟爱丽、赛夫·拉曼,以及芬迪·札基也开始进入拍卖市场。

阿旺·达密·阿末,《AlunAlunKemarista》,2000,油彩、画布,120×120 cm(佳士得提供)阿旺·达密·阿末,《AlunAlunKemarista》,2000,油彩、画布,120×120 cm(佳士得提供)

  艺术产业链已环环扣成

  市场经历十多年的尝试,马来西亚艺术博览会执行长沈哲初认为,马来西亚艺术深受国内经济及国际金融的起伏变动、缺乏政策支持、油价及货币汇率下跌、 人民失去信心等因素影响。反之,经济不景气时,马来西亚藏家会更小心选择更高价的好作品以保值。想必,在难以捉摸的股票市场不定时,产业市场在各因素使然 之下,也停滞不前,更多马来西亚人会把手上资金放在可望保值的艺术精品区块。

阿末·扎基·安华,《恶神让特(Rangda)》,1996,亚克力、画布,120×181 cm阿末·扎基·安华,《恶神让特(Rangda)》,1996,亚克力、画布,120×181 cm

  与马来西亚互动密切的新加坡,在马币汇率大幅下跌之际,以新币投资,实坐拥渔翁之利,许多新加坡画廊年年到马来西亚艺术博览会参展。加上马来西亚多 家拍卖行如雨后春笋般,艺术产业链成型,机制日益成熟;东南亚区域独特的多元文化,经过多年的融合变化,作品题材与表现风格多样化,从现代画风、概念性作 品至百花齐放的当代艺术作品,琳琅满目。经验丰富的投资藏家,多已进入东南亚艺术专题收藏。随着新加坡美术馆(National Gallery Singapore)设定目标成为东南亚当代艺术中心点/最具权威的美术馆,及苏富比亚洲结构分三大脉络:中、日韩、东南亚平行放射来看整体亚洲发展,正 是马来西亚的艺术市场开始与亚洲接轨的机会,正崛起的马来西亚市场,令藏家振奋。

来源:典藏·读天下

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