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从东高村到克雷莫纳

天下商邦

独奏一首《我和你》之后,宋茂林看着手中标价5万元的小提琴说,要想卖出高价琴,必须要懂琴。
  对东高村镇大多数制琴业者来说,这还是一个不可能完成的任务。有媒体把东高村镇称为中国的“克雷莫纳”,但这纯粹是因为它占有了世界小提琴市场份额的1/3,如果从国际音乐界的眼光来看,两者高下立判,用中央音乐学院教师陈婷的话来说就是:一个是产品,而另一个是艺术品。
  小提琴最早诞生在16世纪的意大利小城克雷莫纳,后者是欧洲著名的音乐之乡,孕育了巴洛克音乐时期的代表人物劳迪奥·蒙泰韦尔迪这样的一代大师,以及安德烈亚·阿马蒂这样的杰出制琴师。音乐传统与制琴造诣相得益彰,不懈的艺术追求也带来可观的经济回报。阿马蒂制造家族中最负盛名的斯氏提琴,已经成为全球投资者竞相追逐的珍品,目前最昂贵的一把小提琴拍卖价将近600万美元。
  5个世纪的光阴沉淀与20年的爆发增长,其间的差别不是三言两语能说清楚的。提琴制造业能在东高村这片谈不上有多少文化和艺术氛围的土地上落地生根,开始于偶然,但与中国提琴制造业大环境的历史更迭和生态变迁密不可分,因此也为它的发展路径打上深深的时代烙印。
  上世纪90年代初,京津两地主要国营乐器厂因体制改革面临倒闭,其留下的市场空当,给草创时期的东高村提琴制造业一个迅速切入的机会,因此东高琴帮的成长得益于“订单驱动”,主要生产批量低价的“工厂琴”,而并非走高雅的艺术创造力路线。
  出身与艺术无关的“工厂琴”,是否真的就没有持续发展的生命力?江苏泰兴溪桥镇给出了不同的回答。
  中国提琴制造业素有“北东高、南溪桥”之说。溪桥镇是东高村镇在国内最大的竞争对手,10年前其凤灵牌小提琴已是国内品牌,数年前凤灵主体商标在马德里协定21国进行了注册,所开发的50多个产品申报了30多个国家专利。当地一家提琴生产商自主开发的PRIMA学习用琴,还被英国教育部指定为2006年度唯一推广学习用琴品牌。
  与此同时,贴牌化生产的东高村镇提琴,却只能眼睁睁地看着利润的大头流入了中间经销商的口袋。
  溪桥的成功恰恰印证了宋茂林所说的“懂琴”的重要性:溪桥镇专门成立了小提琴艺术培训中心,各小提琴生产企业定期组织职工开展小提琴演奏技能轮训,通过培训,有弦乐鉴赏能力的提琴制作工人从过去的单纯干技术活转变为用“心”造琴,在选料、出坯、雕琢等各个环节上,他们能更多地用艺术的眼光来把握产品的物理性能对音质的影响。
  出身无法选择,艺术气质和艺术感觉却可以后天培养和造就。毕竟,就像宋茂林所说的,克雷莫纳最初也就只有几个专业琴师,之后加入的都是鞋匠。

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