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民国那些会画画的女人

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陈小翠作品陈小翠作品潘素 翠嶂春晴潘素 翠嶂春晴陆小曼作品陆小曼作品潘玉良作品潘玉良作品何香凝 和平之境何香凝 和平之境

  美术史上,成就突出的女性画家寥若晨星,即便如此,仍有耀眼的流星不断地滑过男性为主体的艺术天空。她们的多思和善感似乎本于天性,女画家的笔也更重描画女人心底里的那一片梦幻的天空。

  何香凝:开创女画家

  执掌画坛“帅印”先河

  何香凝早年投身辛亥革命,是中国民主革命先驱孙中山的战友、廖仲恺的夫人。解放后,曾任中央人民政府委员、全国人大常委会副委员长、全国政协副主席等职。1960年,继齐白石之后,德高望重的何香凝被推举为中国美术家协会主席,开创由女画家执掌画坛“帅印”之先河。其画风颇受岭南画派影响,有深厚的传统素养,格调高雅,又善于吸收西方绘画技法,注重写生,给人耳目一新的感觉。

  何香凝长于写意,善山水、花鸟,尤精梅花。

  潘玉良:以东方精神

  指导西方技法

  解读潘玉良的中国画应该从她的白描谈起。1937年,她出国前的最后一次个人画展在南京华侨招待所举行,画展中陈列了陈独秀为她题词的3幅白描作品(现藏于安徽省博物馆)。

  “以东方精神指导西方技法”也是对潘玉良一生艺术追求的最准确评价。多年后,潘玉良正是以白描为基础展开了彩墨画实践,取得了突破性的艺术成就。从现存的潘氏作品来看,她在1937年出国前的主要精力都放在油画创作上,只是在1937年左右开始“新白描”的尝试并获得了陈独秀等人的褒奖。尽管潘玉良多年生活在国外,但是她中西绘画融合的探索不仅并未中断,反而成果更加显著。她在1950年以后开始大量创作彩墨画,到20世纪60年代逐渐成熟。

  陆小曼:晚年为中国画院专业画师

  美人陆小曼是上个世纪20年代曾经火树银花的女子,亦是一个被千夫所指的女子。她的前半生,是一只美艳的蝶,肆意炫耀着自己光彩照人的外表。她的后半生,是一只平凡的蝶,安宁,平静。

  陆小曼,近代女画家,近代十大才女之一。江苏武进人。1915年就读法国圣心学堂,她18岁就精通英文和法文。师从刘海粟、陈半丁、贺天健等名家。1926年与徐志摩结婚,同年参加了中国女子书画会,1941年在上海开个人画展,晚年被吸收为上海中国画院专业画师、上海美术家协会会员。

  在绘画上,小曼不但近师贺天健,并且还对元朝的倪云林,明朝的沈周,以及清初的王鉴,投入了很大的兴趣。加上平时又和当时画家名流如吴湖帆、钱瘦铁、孙雪泥、应野平等多所交往,彼此切磋,所以铢积寸累,到了后来,小曼的画艺便自然而然,大有进步了。

  方君璧:画面有文人画元素

  方君璧,1898年出生于福建名门望族之家。1912年随姐姐去法国。在法国她先后读过三所美术学校,分别是巴黎朱里安美术学院、波尔多城省立美术专门学校和巴黎国立高等美术学校,1930年回国,在国外断断续续游历了近18年。1924年在法期间曾以两幅作品入选法国春季沙龙,成为第一位入选法国沙龙展的中国女画家,她的作品《吹笛女》被选作《巴黎美术杂志》封面。当时巴黎各报竞相刊登她的照片和作品,被誉为“东方杰出的女画家”,同一时期的代表作品有《拈花凝思》。君璧画风稳健、简洁,融汇中西画技法,注重人物传神与山川自然景色诗韵。

  方君璧油画画风柔情婉约,意境恬逸优美,颇有闺阁画家的情调,画面也着意糅入一些中国文人画的元素及一些传统的居室装饰。

  潘素:张大千赞其“神韵高古,直逼唐人”

  潘素,著名收藏家张伯驹先生的夫人,早年习花鸟,中年转攻山水,晚年善金碧青绿山水及雪景山水。

  她父亲潘智合,是逊清名流潘世恩的后人。与张伯驹先生结婚时,潘素刚20岁。她自幼酷爱绘画,21岁时正式拜师学画。初从朱德箐习作花卉,后与老画家陶心如、祁景西、张梦嘉合作绘画。婚后,她潜心观摩张府珍贵书画真迹,悉心钻研隋唐两宋工笔重彩画法,并陪伯驹游历名山大川,进行实地写生。功夫不负有心人,上世纪40年代已崭露头角,尤擅长工笔重彩山水画,承继了细密严谨,金碧绯映的一派,成为我国著名的青绿山水画家。

  我国著名绘画大师张大千先生曾称赞潘素的绘画:“神韵高古,直逼唐人,谓为杨升可也,非五代以后所能望其项背”。

  陈小翠:仕女画有晚明陈洪绶的意趣 

  陈小翠,浙江杭县人。擅长中国画,十三岁即能诗,有神童之称。董桥曾撰文说她的工笔堪称一绝,然画作所传甚希,今可见者,画面点染清纯、精致而不失洒脱。

  上世纪40年代,陈小翠与沪上冯文凤、吴青霞、谢月眉、顾飞等闺阁名流一道创办了上海女子书画会,为现代美术史留下一页靓丽篇章。 解放后,受聘于上海中国画院,任画师。她曾师从杨士猷、冯超然学画,尤擅工笔仕女及花卉,画风隽雅清丽,蕙心兰质,属雍容华贵一路。擅书法,笔致清峭,有俊拔挺秀之趣。

  看陈小翠的画,那些花鸟、仕女、山水,美不胜收。她三四十年代的画,已有从容淡定的大家气象,风格固然也属女画家的纤丽婉约一派,但疏淡中有股说不出的清雅、秀逸。笔调怡然自得,绝无犹豫、心虚或媚俗。一些仕女画则有晚明画家陈洪绶的意趣。

  (本文综合《收藏杂志》、雅昌艺术网等)

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